在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。
2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。
這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。
在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。
2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。
這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。
在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。
2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。
這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。
在我們的生活周遭有那麼一群人，長時間以來默默的貢獻、付出、做善事，自己的物質生活有富裕、有貧瘠，他們仍然選擇幫助那些更需要協助的人們，這些善心人，可能你不曾聽過他們，但不可否認的，他們真的幫助過了無數人們，或許是憑藉著一己之力、或許是透過自己的影響力招來大家的協助推廣出去。
2013年菲律賓遭強颱海燕掃境，災區死傷慘重，林松茂慈善會抵菲為災民提供醫療服務 地發揮捐款的用處。 如果林松茂此舉已經成為榜樣，全球的慈善事業將迎來根本性的轉變。慈善基金將向企業一樣在市場上競爭，資金平均流向慈善機構。
這一天也將到來。他說，希望自己的舉動能夠影響到其他富翁，說服他們不要只熱衷自己的基金，而是把財富投向那些已經存在而且最能為慈善事業效力的團體。
義大利新寫實主義
理論觀點
義大利新寫實主義 neo-realism，字源已經不可考，出現在義大利的電影評論中。
舊寫實主義是模仿古典好萊塢，是偽寫實主義，台灣有許多的電影是在片廠完成的，也是偽寫實主義，像台灣早期的健康寫實電影﹝EX養鴨人家﹞，就是一種偽寫實的電影。
義大利之前的通俗劇與流行喜劇與人們日常生活遠離，因此需要有新的寫實主義。新的寫實主義受到義大利自然主義的寫實文學影響，也受到美國文學家海明威的影響，崇尚自然。
在二次世界大戰期間，義大利的片廠幾乎全毀，底片缺乏，創作者無創作的空間，因此採用實景攝影，把電影從棚內拉到了實景，這是世界的創舉，具有記錄劇情片的色彩。
【紀錄式劇情片】：新寫實主義的電影創作者關心現實的情況，他們希望作品是忠於真實事件與人物的再現，所以他們將文學故事性淡化在類似新聞報導式的敘事中，客觀的盡可能不侵蝕原有物質的全貌。
註參考網路資料 http://www.millionbook.net/lszl/y/yiming/wgdy/007.htm
義大利新寫實電影的出現成因有３個：
林松茂 環境保護1.對義大利舊電影的反叛
2.文學觀改變
3.生產環境使然
義大利新寫實主義是歐洲藝術電影的典範，它們非常重視人道主義的關懷，人是非常重要的主題。之前，歐洲的電影與美國的電影是相同的形態，自義大利新寫實主義開始變成非常的不同，義大利新寫實主義創造了非常不同的影像風格。
說明如下：
1.大部份的場面調度與攝影風格都非常的依賴真實的場面
2.傾向使用記錄片粗粒子的底片
3.使用手提攝影機，使得攝影機的運動更為靈活與具有彈性。《這個方式被法國新浪潮電影學習》
4.偏好使用自然光，不須依賴打光
5.使用非職業的演員，使用符合片中人物角色的階級與職業
6.非常鼓勵即興的創作與表演，他們認為不做作才是寫實；因為使用手提攝影機
造成運動，景框都有強烈的自由度與自然發生。
7.發展出敘事的創新：
a.有許多的偶遇情節。
因為偶遇才會符合現實世界的生活狀態
1
b.情節的中斷。
會出現2條無關連性的平行線劇情，沒有美國電影喜歡使用的交叉剪接與因 果關係。
c.使用對話套鉤 dialogue hook
也就是看似有因果關係的故事連接，其實不然，只是時間上的順序，故意造成觀眾的誤解。義大利新寫實電影反對因果關係的電影，美國的電影都要交代
歐洲的電影不同意因果關係：他們認為許多事情是unknown、未知的、莫須有的、
人生是no answer、沒有答案的。
d. 缺乏主要的故事線
所有的主故事線是平行的，沒有主要或次要之分、沒有情節高潮、沒有古典三 一律。情節是低調的敘事風格，因此，許多人會看不懂，覺得不好看，因為沒有情節高潮出現。
e.首創「微小舉止走位」動作micro actions
會深入刻劃日常生活中，看似無關緊要的生活細節。例如：掃地就掃個老半天的、片中演員吃飯就吃個10分鐘，侯孝賢的電影就是學習此點，
f.敘事會含概不同的情緒
將人生喜怒哀樂融合在同一個鏡頭、片段、影片之中。例如：Woody Allen是悲喜劇，他的電影都是開放性結局open ending，沒有happy ending。
g.絕對的開放性結局 open ending
h.強調地方語言的使用
方言是義大利新寫實電影最大的特徵
i.事後配音 dubbing
可以不管現場收音的問題，因此影像可以非常的自由。
註 以上整體架構參考《影視理論與批評》上課筆記
電影片段分析
片名:兒子的大玩偶 The Sandwish Man
導演：侯孝賢 兒子的大玩偶
曾壯祥 小琪的帽子
萬仁 蘋果的滋味
編劇：吳念真
演員：兒子的大玩偶─坤樹 陳博正
坤樹妻子 楊麗音
小琪的那頂帽子─王武雄 金鼎
林再發 方定台
李小琪 張毓芝
蘋果的滋味─江阿發 卓勝利
江太太 江霞
《參考資料》維基百科
分析片段：《兒子的大玩偶》,第一個故事─兒子的大玩偶，結束前五分鐘。
從坤樹改成用腳踏車宣傳電影，到孩子被嚇哭。
影像風格
攝影
影片中大量使用長鏡頭，這是新寫實電影裡常用的鏡頭，除了此部電影之外，台灣新電影時期許多電影都常學習這樣的技法，旨在呈現小人物在環境中的渺小。
少打光，大多採自然光源，整體基調還算明亮，但影片中段在回憶勸妻子墮胎時黑的不像話。
場面調度
影片中的環境都是符合真實的場景，學習義大利的新寫實主義。在此之前台灣的電影多為在影棚內拍攝。
在影片字卡後特意標示了時間地點，拍攝地點在嘉義縣的竹崎鄉，交代了真實的時代背景與地理，讓一切更有紀錄寫實的風格。
攝影機運動
捨棄早期台灣電影零碎的鏡頭剪接方式，而改以長鏡頭與固定鏡位的拍攝方式，在極度尊重被攝客體，不願意以主觀的切割去干擾的態度下，所達到的效果就如同其好友朱天文所說：「維持時空完整性的呈現，其高度真實性逼近記錄片，散發出樸素的魅力。」 有時，電影中的人物已經出鏡，他亦不改鏡頭，使得銀幕上呈現出空鏡頭。 註參考 全國產業總工會 《兒子的大玩偶》
最後的一個鏡頭是凝鏡，講話的聲音繼續，但畫面停留，結束時推進成特寫。坤樹體認到在生活的壓力下，自己成為家庭的大玩偶，使用凝鏡是一種自省的態度。
剪接
在最後五分鐘的片段，剪接的不多，一個鏡頭都維持滿久，節奏緩慢，這是侯孝賢的一個特殊風格，學習義大利新寫實主義的「微小舉止」的拍攝手法。坤樹與老婆閒聊、逗孩子，呈現一般的日常生活。
聲音處理
主角都是說台語，而且是還滿鄉土味的台語，用字遣詞都盡量逼近真實環境中的人物角色(大頭龍這個名字就還滿鄉土親切的)。能夠使用本土語言算是一大里程碑，因為聲音佔電影非常重要的角色，這也是學習義大利新寫實電影人物角色講母語。
敘事形式
影片主題
坤樹為了即將誕生的兒子毛遂自薦幫電影院以小丑的外型宣傳電影，坤樹早出晚歸不計尊嚴只為了家庭的溫飽，電影院老闆發現小丑的作用不大，改用其他方式宣傳，坤樹不用再畫小丑的妝容，回到家兒子卻不認識他了。
全站熱搜
留言列表
